jóváírás: Gunta Stoelzl EstateEgy 1926-os esszékben Gunta Stölzl írta: "A szövött anyag egyike azoknak a cikkeknek, amelyek kihívást jelentenek az ember kreatív erőfeszítései számára? Igen!"
Ez azonban egy kihívás, amelyet karrierje alatt elsajátít, még akkor is, ha küzdenie kellett, hogy komolyan vegye. Stölzl szövőként jelölte meg az egyik legfontosabb kortárs formatervezési iskolában: a Bauhausban.
A Walter Gropius által alapított iskola 1919-ben nyílt meg, és a kézműves és művészetek világának egyesítésére összpontosított, a hallgatók képzésére az építészettől a szövésig és a festésig. 2019 jelenti az iskola megnyitásának századik évfordulóját; nemrégiben életre lépett a Bauhausnak szentelt teljes múzeum.
jóváírás: Tom Alt / Wikimedia CommonsStölzl fontos figura, amelyet ki kell emelni a Bauhaus történetében, különösen azért, mert ebben a korszakban a nők alkotói gyakran alulreprezentáltak. Catherine Slessor, az építészet szerkesztője, írója és kritikusa azt írja, hogy fontos az iskola történetében a Bauhaus nőinek történeteinek újbóli áttekintése.
"Mindig a Bauhaus történetében aránytalanul nagy arányban dominálnak a férfi főszereplők, a nők pedig kevés hitelt kapnak" - írja Slessor.
jóváírás: Gunta Stoelzl EstateFontos gondolkodni a szövés státusáról Stölzl karrierjét megelőző időben. A William Morris által alapított kézműves mozgalom az 1860-as években kezdődött. A 19. században "kevés művészeti iskola volt nyitva a nők számára" - írja Cooper Hewitt, a Smithsonian Design Múzeum katalógusa, Carey Gibbons. A nőket elsősorban arra buzdították, hogy olyan munkát végezzenek, amely hasonló a háztartásban már megtett tevékenységekhez, például a szövéshez, ami megerősítette azt a tényt, hogy a mozgalom nagyrészt férfi uralta.
Stölzl 22 éves korában érkezett a weimari Bauhaus-ba. 1925-1931-ben vezette a szövési osztályt és tanította a női alkotók következő generációját, akiknek sokan hozzá voltak szokva harcolni az oktatásért.
"Gunta Stölzlhez hasonlóan szinte minden női hallgató korábbi iskolázással érkezett a Bauhaus-ba" - írja Sigrid Wortmann Weltge a Bauhaus Textiles: Női művészek és a szövés műhely. "Kivételes úttörők csoportját képezték abban az időben, amikor a nők oktatása nem volt szokás. A hagyományos művészeti akadémiák akadályoztatása nélkül az iparművészeti és kézművesiskolákban, a kereskedelmi intézményekben és az egyéni professzoroknál tanultak."
Sok beszámoló szerint a Bauhaus korai évei a nőket bizonyos nemek szempontjából megfelelőnek ítélt területekre korlátozták. Követhették szenvedélyeiket olyan médiumokban, mint a szövés, de elriasztottak voltak más területektől, például az építészettől.
"Azonban azok a gondolatok és újítások, amelyeket felszabadítottak, nemcsak a tradicionálisak voltak," írja Ulrike Müller a Bauhaus Women: Művészet, kézműves, dizájn. "Az ipari tervezés fejlődésének felgyorsulásához és a textilművészet művészi újraértékeléséhez vezettek."
jóváírás: Gunta Stoelzl EstateAz 1926-os levelek azonban azt mutatják, hogy Stölzl az évek során küzdött, hogy komolyan vesszék. Ugyanazon év decemberétől kezdve azt írja, hogy bár teljes ellenőrzése alatt áll a szövésüzem felett, még nem rendelkezik „pozícióval, sem a szerződéssel, sem a fizetéssel”. 1927-ben lett mester (tiszteletreméltóbb kifejezés, mint a tanár), az egyetlen nő az iskolában, aki megkapta ezt a címet.
"Ezt a pozíciót saját erőfeszítéseivel érte el, műhelyének tagjai szavazataival támogatva ... és a Bauhaus-mesterek halasztása és habozás ellenére" - írja Monika Stadler, Stölz lánya az előszójában. Gunta Stölzl: Bauhaus Mester.
jóváírás: Gunta Stoelzl EstateUgyanebben az évben, amikor a Bauhaus új helyre költözött, Stölzl úgy találta, hogy "kötődik az új Bauhaushoz mint szövési osztály mestermestere a Dessau városi tanácsával kötött hivatalos szerződés alapján" - írja Müller. az iskola új helyszínén, elősegítette a kávéház, a kollégiumok és más terek berendezését.
Egy 1928-as moszkvai nemzetközi építészeti kongresszuson tett látogatása során - amelyen Bauhuas képviselőjeként részt vett - találkozott, és beleszeretett Arieh Sharon építészbe. Mivel Sharon palesztin állampolgár volt, házasságuk eredményeként Stölzl elvesztette német állampolgárságát. A feszültségek nagyok voltak a Bauhaus-nál, ahol egy napon "az ajtóhoz rögzített svastikát" találna.
A Bauhaus elhagyása után Svájcba költözött, ahol saját kezű szövőgépet üzemeltetett.
jóváírás: © 2019 Művészek Jogi Társasága (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn PressGunta Stölzl (német, 1897-1983) Jaquardentwürf (Jacquard tervek), 1927 Akvarell és guaša papíron, papírra illesztve, Getty Research Institute, Los Angeles Angeles (880383B).A tudás további hiányosságai továbbra is kitöltésre kerülnek, mind a számok, például a Stölzl, mind pedig azok számára, amelyeket még ki kell emelni. Stölzl alkotása jelenleg a Getty „Bauhaus Beginnings” kiállításának részeként tekinthető meg, amely az iskola fejlődését és sok hozzászólását szemlélteti.
"Ő volt az iskola teljes fejlesztésének főszereplője Gropius igazgatása alatt, majd Hannes Meyer irányítása alatt." - mondja Maristella Casciato, a Getty Kutatóintézet építészmérnöki vezető kurátora Hunkernek. "A szövés műhelyének mestereként betöltött szerepe elengedhetetlen az adott tevékenység sikerének megalapozásához."
Vázlatai, még mielőtt a szövés életre kelne, szintén modern és vizuálisan izgalmasnak érzik magukat - áldás mindazoknak, akik a mintázat megszállottjai és követik a színes trendeket.
"Bármely szőtt tárgy végső kialakítását - geometriai mintázat, színárnyalat és a színek közötti kölcsönhatás szempontjából - eredetileg papíron tesztelték" - mondja Casciato. "Ezek a vázlatok egy példaértékű modellt is kínáltak a hallgatók számára. Összességében ezek a tervek egyszerre teszik a termék esztétikai hatását. és a tudás előállításának módja, hogy megosszák egymással és a hallgatókkal. "
Ahogy Stadler írja, a művész sok munkáját eladták, amíg a Bauhaus aktív volt. Ezen túlmenően, az 1970-es években eladott néhány mintát. A gyártók, mint például a spanyol GAN szőnyeggyártó társaság, tiszteletet adtak munkájának. 1997-ben a Christopher Farr tervező és az üzleti partner Matthew Bourne együtt dolgozott a Stölzl családdal, hogy szőnyegeit eredeti tervei alapján készítsék.
jóváírás: Guggenheim StoreA közelmúltban, a világszerte zajló évforduló-ünnepségekkel párhuzamosan, a Wallace Sewell brit tervezőstúdió együttműködött a Stadlerrel, hogy újra kiadja az 1926-os Prellerdecke takarót, amelyet a Bauhaus kollégiumokban használtak. Eredeti színben adták ki, két új árnyalat mellett. Ahogyan a Cooper Hewitt Múzeum termelési leírásában olvasható, 1980-ra az összes eredeti takaró elveszett.
Stölzl munkája olyan sok szempontból meglepően modernnek érzi magát. Szakértője a színhasználatát megelőzi a Pantone-árnyalatok iránti elbűvöletünket; néhány bonyolult mintája szinte hasonlít a számítógépes hibákra; a Prellerdecke takaró úgy néz ki, mint amit Hem vagy West Elmnél talál.
A szövés és a kivitelezés újfajta újjáéledt a modern dekor világban. 2019-ben a Pinterest jelentése szerint a textilművészet keresése 1,178% -kal nőtt. Ha az Etsy-ben a "falra lóg" kifejezésre keres, több mint 575 000 találatot fog látni.
És Stölzl műveit továbbra is katalogizálják az utókor számára. Ez az 1928-as szövés például a Modern Művészeti Múzeum gyűjteményének része - emlékeztető arra, hogy hozzájárulása meghaladta a Bauhausot.
